「1,500万円」のお年玉を、こっそり分配中！
※激戦の社長ランキングの中で、
藤沢涼が、光栄なことに、◯位です！！
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2020年、最初の挑戦として、早速、
思い切ったことにチャレンジしています。
なんと,「1,500万円」分のお年玉を、
皆様に配っているのです。
実際には、本物のお金ではなくて、
元来、「30万円」のスクールを、
「50名」の皆様に、無料開放しています。
「30万円」×「50名」 =「1,500万円」
ということです。
元ZOZO社長の前澤友作さんは、
「100万円」を「1000人」に配り、
総額「10億円」分配という、
尋常ではない企画を発表し、
また話題になっていますね。
一方で、私の「1,500万円」お年玉企画は、
それに比べると、とても小さい額ですし、
実際の「お金」ではありません。
ところが、私は、
「魚を与えるのではなく、
魚の釣り方を教える」
という方針で、皆様に向き合っています。
今回の「50名」が、全員、
「1億円」を得られるようになれば、
分配した金額が「50億円」に膨れ上がります。
そして、その方法論を習得した50名の皆様が、
また、その周囲の方にお伝えいただければ、
私が行った行為は、「100億円」、そして、
「1000億円」の価値へと、変貌していきます。
これこそが、「教育」の凄さです。
直接的に「お金」を与えるのではなく、
「お金の稼ぎ方」を教えることが、
とても重要だと考えているのは、
このような理由です。
私は、日本社会において
「良い大学」と称される慶應義塾大学に、
現役で入学し、4年で卒業しました。
それなりに、良い教育を受けた方だと思います。
ところが、大学を卒業した私は、
「自分でお金を生み出す力」を、
全く持っていませんでした。
「会社に勤めて、労働する」
という選択肢しか、
私が生計を立てる道は無かったのです。
つまり、「日本の教育だけ」だと、
「自分の力では生きていけない」ということになります。
この現実は、極めて重大な問題だと、
私は捉えています。
2020年は、今回の「お年玉」企画を皮切りに、
私は多くの方に、「自分でお金を得る力」を
授けていきたいと考えています。
その未来に、日本がもう一度、
「輝く国」になることを夢見て。
努力を続けますね。
ちなみに、今回の「お年玉」企画は、
あるコミュニティ限定で発表しました。
どのタイミングで、どのメンバーに、
どの知恵を授けていくか。
私は、昨年末に立てた
計画通りに進めていきます。
それぞれのコミュニティの皆様、
今年の私の言動には、是非、
ご期待いただきたいと思います。
追伸；
本日の写真は、子ども達とソフトクリーム！
こうして、子ども達の笑顔を見つめながら、
スマホとパソコンだけで、仕事ができることに感謝です。
あなたにも、早く、このようなライフスタイルを
手に入れていただきたいと、心から願っています。
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藤沢涼
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JASRAC「不信」と、1社独占の「リスク」
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爆風スランプのドラマー、ファンキー末吉さんが、
JASRACがライブハウスから徴収した著作権料を
アーティストに適正に分配していないとして、
調査と業務改善命令を、文化庁に訴えました。
末吉さんは、大ヒット曲「Runner」などを作曲し、
都内にライブハウスを経営しています。
ライブでの演奏の著作権分配に関しては、
規模の大きなコンサートホールでは、
演奏者が使用料を払い、著作者が曲ごとに
使用料を受け取るという仕組みになっています。
一方で、規模の小さいライブハウスは、
月額が決まった「包括使用料」として、
ライブハウスがJASRACに支払っています。
そして、JASRACは、
「モニター店」の演奏実績を基にした
サンプリング調査で、著作者への分配を決めるのです。
ところが、末吉さんはこれまでの10年間、
爆風スランプとは別のバンドで200回以上
「Runner」などを演奏したものの、
JASRACから1円も支払われなかったと
告白しています。
また、末吉さんがライブハウス経営者の人脈を使い、
全国の名だたるライブハウスに聞いたところ、
その中にモニター店が1つも見付からなかったそうです。
これが真実であれば、
JASRACの事業は、詐欺です。
私自身も、20代に音楽活動をしていた時に、
様々なライブハウスで大好きなカバー曲を演奏し、
その度にライブハウスに、著作料を含めた料金を
お支払いしてきました。
しかしながら、もし、それらのお金が、
愛するアーティストに届いておらず、
JASRACが独占していたならば、誠に遺憾です。
現在の技術を使えば、もっと正確な調査をして、
公平に分配することが可能なはずです。
それを全くしないことも、JASRACの怠慢ですね。
このようなことは、
日本における視聴率調査も同じです。
これだけ技術が発展している現在でも、
関東600世帯の調査で大きな誤差を容認し、
その正確性はブラックボックスに閉じ込められたまま、
古い運用が続いています。
1社独占で競争が無いと、こうなるのです。
そこにメスを入れない国の方にも、
そのままにしておくメリットがあるのではないかと
勘繰りたくなります。
その点の事実がどうであれ、
既得権益を破壊されることを恐れると、
いずれ、業界全体が沈みます。
視聴者の興味動向を日々細かく吸い上げ、
コンテンツに反映させているネット系映像各社が、
地上波テレビを破壊しようとしているように。
変化を受け入れないことは命取りで、
そのような姿勢のままだといつまでも、
イノベーションは起こせませんね。
追伸；
大学生の時に4年間住んだ「武蔵小杉」に、
息子と一緒に遊びに行きました。
約20年前は大きな建物が無い田舎町でしたが、
現在は、タワーマンションが建ち並ぶ大都会になり、
その激変ぶりに、改めて驚きました。
「変わらない良さ」もありますが、
こうして「変化を受け入れること」により、
そこには必ず、新たな価値が生まれますね。
本日の写真は、生まれ変わった街、
武蔵小杉ではしゃぐ息子です＾＾
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藤沢涼
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元電通マンの告白28～クリエイターの逆襲～
※藤沢涼は今何位？？
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マスメディアの世界では、
クリエイターの超低待遇が
蔓延しています。
「発掘！あるある大辞典」の
捏造問題で公になった通り、
番組1回のスポンサー料約1億円は、
下記のように分配されます。
電通 1500万円
関テレ電波料 500万円
地方局電波料 5000万円
関テレ制作費 2340万円
制作会社 860万円
1億円のうち、
実際に制作を行った会社は、
1割ももらえないのです。
地方局なんて、全く働かないで、
「番組」と「お金」をもらいます。
これは、世界一美味しい商売と
言えますよね。
総務省に払う電波料も
微々たるものですから・・・。
一方、コンテンツを作る制作会社は、
酷い労働条件の中で大変な思いをして
何とかやっているという状況です。
私は、制作会社の方の苦しみを
よく知っていたので、
電通が彼らの倍の収入を得ることを、
自分達の仕事量・質と照らし合わせて
理解に苦しんでいました。
せめてもの気持ちで、
差し入れさせて頂いたり、
ご馳走させて頂いたりしましたが、
本当に申し訳ない気持ちで一杯でした。
このように
クリエイターが酷使されるのは、
テレビだけではありません。
日本のコンテンツ産業全般の
問題と言えます。
出版も、音楽も、映画も、
本来最も恩恵を受けるべき
クリエイターが、
軽視されてしまっているのです。
だからこそ、
時代の流れに敏感なクリエイターが、
マスメディアからインターネットに
どんどん流失しています。
そして彼らは、
マスメディアでは考えられない程の
報酬を受け取るようになっています。
コピーライター
デザイナー
動画クリエイター
多くのクリエイター達が
逆襲を始めています。
こうして、
優秀なクリエイターを失えば、
マスメディアが更なる苦境に
立たされるのは間違いません。
そして、インターネットは、
クリエイティビティに溢れた
素晴らしい世界になっていくことを
私は確信しています。
藤沢涼
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