尾崎豊カバーが「著作権侵害」？
※激戦の社長ランキングの中で、
藤沢涼が、光栄なことに、◯位です！！
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ドキドキしながら公開した尾崎豊さんのカバー、
多くの方にお喜びいただけて、大変光栄です。
初めての2カメ編集で、
タイミングがズレていたり、
私の演奏のクオリティは、
私本人としては
納得できていなかったのですが、、、
完璧を求めたら、
1ヶ月は掛かってしまいそうだったので、
えいやっ！と公開してみました。
皆様の評価が来ることを
不安を抱えながらお待ちしていましたが、
私が想像した以上に高くご評価いただけて、
とても嬉しく思っています。
一方で、もう1つ心配だったのは、
著作権の問題です。
事前に調べて、YouTubeは
JASRACと包括契約を結んでいるので、
カバーをアップすることは
全く問題無いとのことでした。
本人の歌や演奏、
そして、カラオケ音源をアップすることは、
著作隣接権に抵触してしまいますが、
私自身がピアノで演奏しているため、
ここも問題無いと判断していました。
実際に多くの方が、
様々なアーティストのカバーを演奏して、
その動画をアップしていますから、
安心していました。
念のため、尾崎豊の「I LOVE YOU」が
JASRACに登録されていることも確認し、
満を持して、公開に踏み切ったのです。
ところが、、、
なんと、公開直後に、
「著作権の申し立て」
という注意が来ました。
詳しく見てみると、
この申し立てをして来たのは、
海外のUMPG Publishingという会社でした。
ネットで調べると、手当たり次第に
著作隣接権をYouTubeに申請して、
少しでも広告料を取ろうとしている企業でした。
ですから、私は胸を張って、
異議申し立てをしました。
現在は、
「著作権者は、
30日以内に異議申し立てへの
回答をする必要がある」
と急に裁判のような感じで
YouTubeに表記されています。
初めての挑戦をすると、色々不安ですし、
実際にこうしてトラブルが起こると、
ドキドキしますね！
どうなることやら・・・
今のところ、
公開されたままになっているので、
是非こちらから、ご覧になってくださいね＾＾
なお、子ども達はパズルをしながら、
「I LOVE YOU〜♪」と歌っています。
名曲を子ども世代に継承できるのは、
幸せなことですね！
また、今回の弾き語り動画だけで、
6人の方がチャンネル登録してくださったり、
1再生回数あたりのGOODボタンの数が、
過去最高レベルに高いのが、とても嬉しいです！
あなたも気に入ってくださったら、
「いいね！」「チャンネル登録」してくださいね＾＾
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藤沢涼
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著作権、「死後70年」まで延長の方針
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政府は、「小説」や「音楽」の著作権保護期間を
現行の「死後50年」から20年延長し、
「死後70年」とする方針を固めました。
欧米は、1990年代に「70年」としている国が大半で、
日本は「映画」だけが、2003年に「70年」に
延長されていましたが、いよいよ、この流れが
「小説」や「音楽」にまで拡がることになりそうです。
「遺族を含めた、著作権者の利益を守るべきだ」
というのが、その真因とされていますが、
実際は、ディズニーなどを中心とした
大量の著作権を持ち、繁栄する企業の主張に
迎合しているように感じます。
もし私が、「小説」や「音楽」の権利ホルダーであり、
早くに死んでしまうと想定したら、
少なくとも、妻が生きている間は、
私の著作権の権利を持って欲しいと感じますし、
そこから収入が生まれるなら、
堂々と受け取って欲しいと思います。
しかしながら、子供に関しては、
ただお金を与えていくことが
良い未来につながるとは思えません。
親の責務は、子供に対して
「自分の力で生きていく術」を与えることであり、
お金で守ってあげるのは、10代までで十分だと思うからです。
ですから、これまでの「死後50年」というのは、
ちょうど良い期間（これでも長過ぎるくらい）と
考えていました。
また、過去の作品を、広く社会で活用していくためには、
早期に著作権フリーになることが重要だとも思います。
もちろん、作者や遺族の権利を守ることも重要ですが、
これらのバランスを考えると、「死後70年」は、
あまりにも長過ぎるのではないでしょうか。
たとえば、素晴らしい音楽が、
著作権の問題で演奏されずに社会から忘れられるのと、
著作権フリーとなり、誰もが自由に演奏し、
みんなに歌い継がれ、愛され続けていくのでは、
確実に後者の方が、健全な社会だと感じます。
そして、作者の多くの方も、それを望むと思います。
確かに、寿命は伸びているので、
親族が「生きている間」を重んじるなら、
延長することも理解ができます。
ただ、その一方で、
時代の流れが劇的に速くなっている中で、
さらに延長していくことに関しては、
時代に逆行しているとも感じてしまいます。
ということで、私は「死後50年」のままで良い、
と考えているのですが、あなたはどう思われますか？
様々なご意見をお聞きしたいです＾＾
追伸；
本日の写真は、まさに著作権が関わる「カラオケ」での
「息子＆私」、「息子＆娘」の2ショット、2枚です。
息子は、私の隣より、娘の隣の時の方が、
明らかに機嫌が良さそうです！ ww
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藤沢涼
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JASRAC「不信」と、1社独占の「リスク」
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爆風スランプのドラマー、ファンキー末吉さんが、
JASRACがライブハウスから徴収した著作権料を
アーティストに適正に分配していないとして、
調査と業務改善命令を、文化庁に訴えました。
末吉さんは、大ヒット曲「Runner」などを作曲し、
都内にライブハウスを経営しています。
ライブでの演奏の著作権分配に関しては、
規模の大きなコンサートホールでは、
演奏者が使用料を払い、著作者が曲ごとに
使用料を受け取るという仕組みになっています。
一方で、規模の小さいライブハウスは、
月額が決まった「包括使用料」として、
ライブハウスがJASRACに支払っています。
そして、JASRACは、
「モニター店」の演奏実績を基にした
サンプリング調査で、著作者への分配を決めるのです。
ところが、末吉さんはこれまでの10年間、
爆風スランプとは別のバンドで200回以上
「Runner」などを演奏したものの、
JASRACから1円も支払われなかったと
告白しています。
また、末吉さんがライブハウス経営者の人脈を使い、
全国の名だたるライブハウスに聞いたところ、
その中にモニター店が1つも見付からなかったそうです。
これが真実であれば、
JASRACの事業は、詐欺です。
私自身も、20代に音楽活動をしていた時に、
様々なライブハウスで大好きなカバー曲を演奏し、
その度にライブハウスに、著作料を含めた料金を
お支払いしてきました。
しかしながら、もし、それらのお金が、
愛するアーティストに届いておらず、
JASRACが独占していたならば、誠に遺憾です。
現在の技術を使えば、もっと正確な調査をして、
公平に分配することが可能なはずです。
それを全くしないことも、JASRACの怠慢ですね。
このようなことは、
日本における視聴率調査も同じです。
これだけ技術が発展している現在でも、
関東600世帯の調査で大きな誤差を容認し、
その正確性はブラックボックスに閉じ込められたまま、
古い運用が続いています。
1社独占で競争が無いと、こうなるのです。
そこにメスを入れない国の方にも、
そのままにしておくメリットがあるのではないかと
勘繰りたくなります。
その点の事実がどうであれ、
既得権益を破壊されることを恐れると、
いずれ、業界全体が沈みます。
視聴者の興味動向を日々細かく吸い上げ、
コンテンツに反映させているネット系映像各社が、
地上波テレビを破壊しようとしているように。
変化を受け入れないことは命取りで、
そのような姿勢のままだといつまでも、
イノベーションは起こせませんね。
追伸；
大学生の時に4年間住んだ「武蔵小杉」に、
息子と一緒に遊びに行きました。
約20年前は大きな建物が無い田舎町でしたが、
現在は、タワーマンションが建ち並ぶ大都会になり、
その激変ぶりに、改めて驚きました。
「変わらない良さ」もありますが、
こうして「変化を受け入れること」により、
そこには必ず、新たな価値が生まれますね。
本日の写真は、生まれ変わった街、
武蔵小杉ではしゃぐ息子です＾＾
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藤沢涼
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「ヤマハ」著作権めぐり「JASRAC」を提訴へ
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日本音楽著作権協会（JASRAC）が、
音楽教室からも著作権料を徴収することに対し、
ヤマハが訴訟を起こす方針を固めました。
JASRACは、教室を運営する各社に対して、
年間受講料収入の「2.5%」を、
来年1月から使用料として徴収する予定です。
これに対し、ヤマハは、使用料率など
金額の多寡を問題とするのではなく、そもそも、
著作権が及ばないと訴えるのです。
著作権法では、公衆に直接「聞かせる」目的に対し、
「演奏権」を、作詞家・作曲家が持つと定めます。
この点に関して、ヤマハは、
「教室での演奏は技芸の伝達が目的で、
聞かせるためではない」
と主張する一方で、JASRACは、
「人気曲で魅力を味わう以上、
聞かせることを目的としている」
と反論しています。
JASRACは、教室への課金だけで
年間10-20億円の徴収額があると推計し、
新たな収入として見込んでいるのです。
注意点としては、
小中学校などの「非営利」の教育機関では、
著作権法が及びません。
あくまでも、「営利」であるヤマハなど
民間の教室から、著作権料を取っていくのです。
現行の法律では、JARACが有利でしょう。
しかし、民意としては、
ヤマハを支持している方が多いようです。
私も、とても難しい問題だと感じながら、
気持ち的には、ヤマハ側にいます。
私は現在、Ryo’s Partyメンバーの
ピアニストの方が開校するオンライン教室を
プロデュースしている最中で、
JASRACの課金が個人の音楽教室にも及んだら
価格を多少上げざるを得ず、結局、
生徒さんにもしわ寄せがいくことが一因です。
現状では、JASRACが狙っているのは
大手の教室だけのようですが、
これを切り口として拡大していく可能性は高いですから、
ヤマハの「音楽教育を守る会」を支持したいと思います。
CDが売れなくなり、
JASRACが焦る気持ちもわかりますが、
音楽を愛する人を増やし、
音楽業界全体の底上げをするためにも、
入り口となる「音楽教室」への課金は
するべきではない、というのが私の見解です。
しかしながら、
海外ではすでに課金されている国もあるようで、
まだまだ私の考察が不足している部分も
あるかもしれません。
訴訟の行方を見守りながら、引き続き、
社会を、そして音楽業界を、
より良くする道を考えていきたいと思います。
あなたのご見解もお聞かせくださいね！
追伸1；
この件に関して、最も見解を聞きたいYOSHIKIは、
本日、LAで命を懸けた頚椎の手術を予定しています。
今回の手術が無事に成功することを、心から願っています。
追伸2；
本日の写真は、私がグランドピアノや
YOSHIKIのクリスタル・ピアノを弾く写真、
ドラムの前で撮影した写真、そして、
我が家のYAMAHAの電子ピアノと、
ピアノをバックにソファーで遊ぶ、娘の写真です＾＾
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藤沢涼
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披露宴での音楽映像使用をJASRACが提訴
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結婚披露宴で上映される音楽入りの映像が、
「著作権の侵害」にあたるとして、JASRACが
映像制作会社「ビデオソニック」に対し、
映像の使用差し止めと損害賠償を求める訴訟を
東京地裁に起こしました。
映像の中で使用される音楽が、無断で複製され、
さらに、当日の様子を撮影したDVDなどが
親族等に「販売」されているという状況ですので、
JASRACの主張が正当だと言えます。
一方、JASRACが来年1月から、
音楽教室での楽曲使用に関しても
使用料を徴収していくという方針に関しては、
宇多田ヒカルさんをはじめ、多数の音楽関係者から
批判の声が集中しています。
「営利目的」への徴収は当然ですが、
「練習」のための使用に対しても使用料を徴収するのは、
制作者の意に反するということです。
このような「権利」に関する問題は、
以前は芸能人、アーティスト、マスコミ関係者など、
特定の人だけの問題でした。
しかしながら、個人が情報発信する現代、
これは万人が考えなければいけない問題になっています。
たとえば、この記事を書いているのが、
私の自宅近くにあるカフェなのですが、
このお店はハワイ発の「ウベパンケーキ」が大人気で、
多くの芸能人の方がいらっしゃっている写真が
お店の前に掲載されています。
このような店頭での
肖像権（パブリシティー権）の使用は許諾されていても、
もし、お店が多角的な経営を始めて、その他の商品に関しても、
これらの芸能人の写真を活用して
インターネットなどで販促をしていくと、
訴訟される可能性があります。
また、私が、この写真を活用して、
「芸能人がたくさん来るこのお店で、セミナーをします！」
などと営利目的に使用することも、当然NGです。
JASRACの話に戻しても、
個人が作成するコンテンツにおいて、
アーティストの楽曲を無断で映像や音声に使用することは、
著作権違反になります。
現代は、まだまだ無法地帯のような状態で、
肖像権、パブリシティー権、著作権など、
ほとんど問題視されていない状況ではありますが、
今回の映像制作会社への提訴をはじめ、
これから、どんどん厳しくなっていくでしょう。
誰かの力を自分の利益のために使用することは、
両者とその関係者で合意が取れていない限り、
トラブルの元であると認識した情報発信を、
心掛けていきたいですね。
追伸；
この紫色、着色料など使っていない
天然のウベ（紫山芋）なのです！
美肌効果・老化防止効果・整腸作用があって、
ほのかな自然の甘さでオススメですよー＾＾
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独創性豊かな人間の秘密
※藤沢涼は今何位？？
社長ブログランキングへ
息子のピアノ演奏が
独創的になってきました(*^_^*)
おもちゃより、
ずっと飽きずにピアノに
触れている様子を見て、
将来が楽しみになっている
親バカであります＾＾
さて、音楽家は、
独創性豊かで、
きっと才能を持って
生まれてきたのだろうと
考えますよね。
これに対して、
音楽家の坂本龍一さんが
興味深いことを話していました。
「自分には独創性など無い」
と明言されていたのです。
これは、
著作権延長の議論が
起きた時の、彼のコメントです。
独創的な音楽を
作曲することで
世界中に知られている彼が、
このように発言されることに
驚かれた方も多いと思います。
それでは、
どうしてあのような楽曲を
世に放てるのでしょう？
坂本さんは、
幼少時から音楽を
聴くのが大好きで、
ご両親が、彼が欲しがる
レコードをすべて
買ってくれたそうです。
気に入った音楽を
片っ端から繰り返し
聞くことが出来た。
だからこそ、
あのような作曲が
出来るようになった
ということです。
彼の頭の中には、
世界中の音楽が無数に
インプットされているのです。
作曲する際には、
その素材の中から
適切な素材をピックアップして、
うまく組み合わせているのです。
私も作曲をする際、
そのような感覚を持っています。
（彼のような能力はありませんが・・・）
坂本さんは、
こうも言っています。
「素材がゼロの状態から
新たに音楽を生み出すことは
不可能である。」
意識的に他人の作品を
模倣しているということではなく、
あくまでも「素材」が必要だと
言っているのです。
だからこそ、
著作権は短い方が良い、
という見解を出されたのです。
独創性豊かな芸術も、
突き詰めれば
インプットの質と量で決まります。
文章も同じです。
人の心を動かす文章は、
圧倒的な質と量の
インプットをした人にこそ
創ることが出来るのだと
考えています。
【Ryo’s Video】
・vol.1 「コミュニケーションデザイナーになろう」
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・vol.2 「電通SIPSの考察」
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【Ryo’s Voice】
・vol.1 「情報業界ってどうなの？」
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・vol.2 「就職はすべきかどうか？」
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藤沢涼